中國的瓷文化發展歷史悠久，從陶器到青白瓷、黑瓷、彩瓷、青花瓷，得益于古代勞動人民的聰明才智和辛勤勞動給后人留下了珍貴而罕見的瓷器精品。其中，尤以元代瓷器的精美與成熟為世人驚嘆，在中國古代陶瓷裝飾史上有著劃時代的重大意義。隨著近代中國古玩收藏品市場的蓬勃興起，拍賣會上出現的元代瓷器數量非常少，遠沒有明清瓷器數量多，蓋因元代距今歷史較為悠久，且后期社會動蕩等因素導致許多精品瓷器損毀嚴重，留存至今的古瓷相當稀缺，市場價值高昂。
元代中國瓷器中心移至景德鎮。真正意思的紅釉在此誕生絕非偶然。首先景德鎮具備了紅釉生產的條件，其次是元人尚紅。除白色，藍色之外，蒙古民族崇尚紅色，蒙古人認為紅色溫暖，可以聯系到火與太陽。由于游牧民族生活動蕩艱辛，火與太陽能夠給予他們溫暖，久而久之，尚紅文化形成。《蒙韃備錄》載：“成吉思汗之儀衛……幃傘亦用紅黃為主。” 高溫純正的紅色作品在景德鎮，元代誕生，具有里程碑的意義。紅釉從此真正登上歷史舞臺，盡管此后的路并不一帆風順，但紅釉作為陶瓷中的重要品種，尤其是后面誕生的品種，出場的意義非凡。
紅釉在陶瓷上的追求包含著極其深厚的社會學含義，它不僅僅是對生命原色的尊重，更深層次的是中華文化初始之色的刻意表達。古人在陶瓷紅色追求之路上走的艱辛，紅釉偶然生成的條件苛刻，不像青、赭、黑、綠、黃等諸色自然生成過程的條件寬泛，在千度以上的高溫中，以銅為呈色劑的真正意義的紅色，只有百分之一的空間條件，稍有倦怠，形成條件轉瞬即逝。
元代紅釉刻花龍紋象耳瓶圖片賞析（瓶高：43.8cm 瓶寬：16.3 cm 口徑：9.6 cm 底徑：12.2 cm）
此件紅釉刻花龍紋象耳瓶器型碩大，造形端莊規整。盤口，長弧頸，頸飾雙象耳。溜肩，削腹，束腰，足墻外撇，淺圓圈足，砂底，圈足露胎。紅釉瑩潤，有自然縮釉暈撒細小斑點，接痕明顯。象耳瓶肩兩兩相對之回紋，中間至正青花款識字體，腹繪穿行于云紋中的巨龍，龍嘴大張，頸細長，頸背及足須長，三爪，龍身細長兇猛張力十足。底部紅釉斑自然老化分解風化 ，是典型的至正器型，此件象耳瓶同英國大維德瓶器型紋飾都相差無幾，只是一個紅釉一個是青花，為此＊難燒制的紅釉象耳瓶還在中國，稱得上真正的國寶收藏潛力跟價值巨大。
在世界拍賣史上，元代瓷器的身價從來沒有低過。2005年在倫敦佳上得“中國瓷器及藝術品”拍賣中，一件被稱為“"鬼谷下山”的元青花人物以人民幣約2.3億元，創下中國瓷器拍實的紀錄，也創造了中國藝術品的天價，吸引了眾多業內人士的關注，而就在同年，在佳士得拍賣會上，“"元青花錦香亭圖鍵”被拍至4716萬港元。2013年澳門中信拍賣的元釉里紅云龍紋大口梅瓶，成交價格1.33億元人民幣。
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